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  她发觉本人唱腔比彭俐侬教员差得远,便虚心就教彭俐侬“如何才能唱好高腔”。彭俐侬告诉她:“唱高腔与唱弹腔的发声纷歧样。你的弹腔唱得好,但用同样的发声方式唱高腔不可。”当即教唱“剪发”中赵五娘的一段唱,教诲她高腔应若何发声、咬字、行腔、收腔。这一点拨,使陈爱珠顿然开窍,此后她高腔的演唱有了长足的前进。在演唱艺术方面,她提出“动真情,美为准,有新意,人物中”的十二字要求,不懈地朝此勤奋,构成了“甜润清丽、纯挚朴实”的演唱气概。她只要初小文化,竟也闯进了古典诗词的讲堂,七言《哭师长歌》为悼念彭俐侬教员而作,此中有“朝种夭桃夕栽李,呕心沥血年复年。桃李成荫支大厦,吾师艺魄飞九天。九天化作百灵鸟,歌唱艺苑百花妍。奠酒一瓯祭师去,只惭力薄负真传”之句,感情真诚,有古风神韵。她说进修诗词不是附庸大雅,而是为了更好地舆解古典戏剧,演好人物。

  陈爱珠1956年考入湖南省湘剧团附设小演员锻炼班,师从萧金祥,习青衣。用她本人的话说:“我没有那样全面的前提,嗓子虽好,但面部木,眼睛缺神。”她勤奋学唱以扬其长,苦练面部和眼神的表演以补其短,用功之勤到了夜以继日的境界。她把从教员那里学来的戏,对着穿衣镜一遍又一遍地复习,查抄本人的面部脸色。在漆黑的房间里,手执点燃的线香,在面前上下摆布晃悠,让眼珠儿跟着线香的火星转,把眼睛练得矫捷起来。在锻炼班(后转入省艺校)的3年中,陈爱珠打下告终实的根基功。1959年结业后分派到省湘剧团工作,又拜表演艺术家彭俐侬为师。昔时剧团赴上海表演,排练新编汗青故事剧《大乔和小乔》,彭教员扮演大乔,陈爱珠饰演小乔。1964年在衡阳表演,预定剧目有彭俐侬主演的《武则天》,因要赴京加入政协会议,彭俐侬要陈爱珠顶替她演武则天一角,陈爱珠不敢演,彭俐侬“骂”着她演。上演的头场,彭俐侬扮宫娥为她在台上壮胆。她师从彭俐侬,接踵学会了《琵琶上路》《打雁回窑》《六月雪》《双下山》《柜中缘》等艺术程度较高的剧目,艺事猛进,成为旦行挑梁演员之一。

  1985年,彭俐侬倒霉病逝,改编《琵琶记》的未竟之篇由范舟继续完成,而表演就落到了陈爱珠肩上。1990年,省湘剧院将新改本的《琵琶记》送北京表演,遭到首都专家和观众的好评。陈爱珠以她稳重、肃静严厉而深厚的气质,以一段近70句的“三仙桥”加滚大唱段,博得合座喝采。她的声音有丰硕的表示力,但她并不矫饰前提,也不炫耀功夫,她重视的是戏情戏理,从人物出发处置声腔。在《琵琶记》的座谈会上,中国艺术研究院研究员黄克宝感伤地说:“看了陈爱珠的赵五娘,感应彭俐侬的艺术生命在延续。”出名戏剧理论家郭汉城欣然赋诗“芙蓉似火唱五娘”予以激励。《琵琶记》获得了文化部主办的首届“文华奖”。

  陈爱珠培育青年演员,可说竭尽全力,不管拜师与否,都是有求必应。如伍香萍、王阳娟等。因为艺术上的成绩和贡献,陈爱珠获得很多奖励、荣誉。国度尖子演员、省戏剧“芙蓉奖”、文化部“文华配唱奖”……全国有20多家电台电视台,录播她的戏曲。

  陈爱珠生于1942年,是出名湘剧表演艺术家,国度一级演员,曾获湖南省第二届戏剧表演芙蓉奖。她14岁学艺,工正旦,结业于湖南省艺术学校,功底结实,演唱富丽委婉,行腔流利,表演稳重俭朴、细腻逼真,讲究人物心里描绘,所演《六月雪》中的窦娥、《金印记》中的周氏、《琵琶记》中的赵五娘、《红云岗》中的红嫂等人物,以唱功见长。

作者:admin    更新时间:2019-05-11 11:41
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