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  关于入声字,杨雨还给星辰网友及古诗词快乐喜爱者们举了一个例子。“发上指冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少岁首,空悲切! ”方才亡国的岳飞必然满怀悲愤,那么,“ 潇潇雨歇”在唱诵时后面应紧跟一个搁浅来表达愤慨之情,拖长腔调必显疲塌。

  “吟唱良多时候用的是母语,即我们所说的方言。”杨雨引见。那么,分歧处所利用分歧方言的人,吟唱体例上会否千差万别?杨雨给大师分享了一个风趣的履历。一位台湾的教员曾用闽南话吟诵了《渭城曲》,虽然利用的去和谐升调与长沙话的吟诵纷歧样,但节拍点完全一样,以至在某个出格意象点手势都一样。”说着,杨雨此刻用充满楚韵、至今还保留着入声发音的长沙方言为大师们吟诵了这首出名的《阳关三叠》。

  “寒蝉凄惨,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,迷恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。”在《大师来啦》现场,古诗词快乐喜爱者们一同吟诵起柳永的《雨霖铃》。杨雨问道:“无语凝噎是一种什么感受?拜别的时候纵有千言万语但都在心头。因而末尾凝噎二字吟诵时不克不及拖啊,必然要收住。”

  古代汉语有平上去入四个声调,入声在现代通俗话发音中已不再利用。在《大师来啦》现场,杨雨仍然用唱诵的体例,让大师重温入声的雅韵。

作者:admin    更新时间:2019-04-11 19:09
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