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  回首20世纪戏曲艺术的成长脉络,履历了从“听戏”到“看戏”的审美重心变化。20世纪二三十年代,音乐在戏曲分析性艺术要素中占领首屈一指的地位。以京剧为代表,四大名旦因其各具特色的唱腔音成功就了京剧音乐的最高典型,而老唱片的风行,更是将音乐从戏曲诸多分析元素中抽离出来,成立起一种“只听不看”的奇特审美体验体例。评论作为人们处置艺术审美勾当的感性体验与理性总结,其关重视心和聚焦指向,对应着这一艺术形式最为主要的表示能力和艺术手段。这一期间,大量环绕嗓音、用气、吐字、行腔的杂谈漫笔见诸报纸杂志,表演者的演唱能力和琴师的伴奏程度占领了评论者的次要视线,成为戏曲舞台上下配合关心的重点问题。颁发于《戏剧月刊》的《论京剧唱法取径之分歧》《青衣唱法概论》《谭腔之研究》等诸多文章,字里行间对声音的详尽揣测几乎能够用文字再现出京剧昌盛期间的音乐样貌。

  跟着戏曲艺术的不竭成长,20世纪中叶以来逐步构成了戏曲剧目创作的职业化分工,剧作者打破了保守戏曲特别是处所戏曲中幕表戏、纲领戏的文本模式,以职业文学创作的形态与程度投入戏曲剧目创作之中。进入21世纪,特别是新期间以来,审读当下不竭出现的新创戏曲脚本,有些作品出力于人道多面性的开凿,有的剧作对汗青有了全新的解读视角,有的情节紧贴当下火热的现实糊口。现代优良剧作家的思惟深度和写作开合幅度曾经与保守戏曲相对简单的情节架构体例有了庞大不同,脚本的消息容量也绝非过去才子佳人、忠孝节义的单一叙事模式所能对比。在如斯宏阔的文学价值和社会意义面前,对戏曲剧目文本的关心已然成为当前戏曲评论中最为焦点的内容。从“听戏”到“看戏”,此消彼长之间,反映出戏曲音乐地位不竭式微的过程,以音乐为代表的“艺评”逐步让位于对脚本文学的“义评”。

  权衡一部成熟的、具有较高质量的戏曲音乐作品,该当具备以下三项要素的同一。起首,凸起剧种音乐的不变性和辨识度。戏曲理论家曲润海先生说过:“若是说脚本是一个剧目标‘本’,那么戏曲音乐能够说是戏曲剧种特色的一个最次要的‘本’。”对于戏曲作曲而言,必需熟悉和把握剧种音乐特征,在创作中连结剧种音乐的高辨识度,降服一味投合市场而呈现的过度歌舞化倾向,树立剧种自傲,避免剧种音乐气概的恍惚和趋同。这一点对于小剧种的保存成长特别主要。再者,具备剧目音乐的气概性和典型性。处置戏曲作曲40余年、创作了170余部作品的朱绍玉先生已经讲:“我的每个戏都要具有分歧气概特征,因而在创作中我一直需要不竭冲破本人。”对于一部新创剧作而言,可否在连结剧种音乐不变性的根本上,制造出剧目音乐的奇特气概,为新创剧目不竭堆集下典型化的音乐符号,是考验戏曲音乐创作程度的更高尺度。最初,可以或许表现戏曲音乐成长的时代性和引领性。因为遭到程式性和戏剧性的束缚,戏曲作曲无法具有和其他音乐创作类型同样的自在度,从某种程度上讲,戏曲音乐创作成功的环节取决于对承继与立异的关系处置和“变”与“不变”的标准拿捏。不竭使用新的作曲手段、化用外来音乐语汇、融汇更多音乐表达样式,生成新的剧种音乐语汇,让高度程式化的戏曲音乐焕发出时代新意,是当前戏曲音乐成长取得冲破的主要路径。

  中国戏曲的艺术魅力包含着每一个时代脚本文学对公众的思惟感化与引领,更宝贵的是数百年传承堆集下来的独具特色的艺术手法。戏曲艺术的审美建构在每一个高度符号化的身手表示之上,故而对戏曲身手表示能力的关心该当成为戏曲评论链条中十分主要的环节。傅瑾先生已经提到:“在当下的戏曲范畴,若何通过评论与戏曲艺术家合力营建鞭策戏曲成长的优良情况,是我们必需当真思虑的问题。”当前戏曲音乐评论的缺席所反映出的,恰是当下戏曲成长中对舞台身手关心程度的欠缺。这一点值得戏曲评论界注重。

  综观当下戏曲音乐的创作实践,呈现了很多值得关心的问题。好比小剧种音乐歌舞化、大剧种音乐京昆化的创作倾向,剧种音乐呈现

作者:admin    更新时间:2019-04-10 20:53
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