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  张君秋20出头就取得如斯成绩,在其具有两大劣势,一是扮相俊美,气质文雅,其时媒体称他“比女人还要女人”,他出场表态时,常有太太蜜斯边喝采边向他掷银元。二是有一副宽厚宏亮,凹凸适宜,经久耐用的好嗓音,演唱起来吐字清晰,收放自若,神韵深长。1947年,李世芳乘飞机出事遇难,毛世来、宋德珠于上世纪50年代后期转入幕后处置戏曲教育工作。只要张君秋仍活跃在舞台上,大放异彩。张君秋是“四小名旦”中艺术生活生计最长,成绩最大者。

  1956年,张君秋与马连良、谭富英、裘盛戎配合建立了北京京剧团,四大头牌,好戏连台,威震南北。

  张君秋的母亲张秀琴是民国初年北京优良的梆子戏青衣演员,受母亲的影响,张君秋从小就对戏曲发生了稠密的乐趣。因为家道贫苦,张君秋只上了几年布衣学校便失学在家,跟从母亲到外埠表演。张君秋从小与母亲相依为命,更能领会女性的心里豪情,糊口的履历对他后来的创作和表演都起着主要的影响。12岁时,张君秋向母亲提出要进修京剧,一年后,张君秋经李多奎引见,拜教京剧青衣的李凌枫为师,起头了学戏生活生计。张君秋常跟师傅去王瑶卿家听其谈戏,又先后向梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生等前辈大师求教,受益良多,演技突飞大进。

  张君秋(19201997年),出生于北京,原名滕家鸿,后随母姓,改为张君秋,字玉隐,本籍镇江丹徒。

  上世纪八九十年代,张君秋被奉为京剧花旦大师,“张派”艺术以其华美美丽,刚健清爽的奇特气概,深受很多年轻女花旦演员的喜爱效仿,竟有“十旦九张”之说,风头之健,影响之大,以至不逊于“梅派”。张君秋重视培育京剧艺术接棒人,把全数心血用在了戏曲教育事业上,在他的悉心调教下,张派传人辈出:赵秀君、王蓉蓉、杨淑惢、张萍、关静兰、薛亚萍良多人是国度一级演员,获得中国戏剧梅花奖,梅兰芳金奖,成为京剧花旦演员的中坚力量。

  京剧艺术,特别是花旦艺术开宗立派,要想跳出深切人心的四大师的模式,独树一帜,谈何容易!最主要的是,要有别人没有的绝活,张君秋的绝活就是唱腔。举个例子,南梆子曲调清澈柔媚,是从梆子曲调引进到西皮腔中来的。在《望江亭》之前,京剧南梆子常见四句唱完即收或转,没有人敢把南梆子作为整本大戏的重点来唱,张君秋进行了斗胆的立异和冲破,他的南梆子唱了足足有十六句,曲调的繁简,凹凸,跟尾巧妙融合,恰如其分的陪衬了谭记儿由欣喜而爱慕、羞怯的感情过程,婉柔、甜润、熨帖、活泼,叩击听众的心扉。“张派”唱腔的音乐特质获得了充实展示,《望江亭》也成为“张派”代表作中唱腔版式最全、特色最明显的一出力作。

  1942岁首年月,张君秋自组“谦虚社”挑班表演,与他合作的有谭富英、马连良、孟小冬等,皆为生行的俊彦。

  张派艺术蜚声海表里,1990年,张君秋应邀赴美讲学,被美国林肯大学授予“人文学荣誉博士学位”和“终身艺术成绩奖”,这标记着张君秋的艺术去世界剧坛上的高尚地位。

  张君秋的表演肃静严厉宛转,天然率真,演唱重视挖掘人物的内表情感,充实阐扬嗓音“娇、甜、脆、润、亮”的特异先天,同时吸收了“四大名旦”的精髓:梅的甜,尚的刚,程的柔,荀的媚,在与琴师何顺信的配合研究下,不竭创制新腔,在唱法上作了一些新的缔造,如“炸音”,“滑音”的使用。张君秋以粉饰唱腔、使用气口的丰硕技巧和伴奏相连系,缔造了张派的“点唱法”,外行腔过程中真假连系,若“藕断丝连”,又似“蜻蜓点水”,拿气味节制着声音往里收,而不是挤着嗓子唱,这种唱法缠绵悱恻,如泣如诉,让人入迷。在服饰、化妆方面,讲究色调、格式同人物身份、处境的协调。张君秋以奇特的艺术风味,成功地塑造了谭记儿、崔莺莺、秦香莲等新鲜的古代妇女抽象,给人以庞大的美的享受。

  1936年秋,北京《立言报》举行公开投票选举“四小名旦”,张君秋和李世芳、毛世来、宋德珠入选“四小名旦”,报界对他的评价是“

作者:admin    更新时间:2019-04-09 23:52
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