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  二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两小我转,它一树多枝,一类唱腔,却有多种表演形式,大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。“单”:指“单出头”,一小我一台戏,一人演多角,也有一戏一角一人演的,雷同“独角戏”。“双”:指“双玩艺”。这是名副其实的二人转,二人演多角,叙事兼代言,跳出跳入,手舞足蹈。“群”:过去把“拉场戏”也叫“群活儿”,现今指群唱、坐唱或群舞。“戏”:指“拉场戏”,这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏,此中由两小我饰演脚色的也叫“二人戏”。二人转最后由男性演员表演,换装成一旦一丑。当前呈现女演员,由一男一女演唱。

  二人转的音乐唱腔极为丰硕,素有“九腔十八调,七十二嗨嗨”之称。其布局为曲牌联缀体,堆集的曲牌约有三百多支,比力常见的有五十六支,此中包罗胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类:次要曲调;辅助曲调;专腔专调;小曲小帽杂曲杂调。

  唱腔受东北大鼓、单弦、河北梆子影响很大。唱词诙谐诙谐,富有糊口气味。二人转的唱腔,素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称,共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主吹打器。击节乐器,除用竹板(两块大板和五块节子板)外,还用玉子板,也叫手玉子(四块竹板,一手打二块)。二人转的表演,有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做(或扮)、舞”,手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。唱词以七言、十言句为主,兼有民歌长短句。说口包罗说白和数板,多用韵白,单出头言语滑稽诙谐,风趣好笑,做功讲究表演手段和动作,舞功以东北大秧歌为主,同时吸收民间跳舞和武打动作。

  跟着社会的成长,二人转不再仅仅是东北农村间的饭后文娱,而是翻山越岭走向了祖国的大江南北,为越来越多的人所熟知,慢慢成为文娱市场上的骄子。近一两年,二人转屡次进京,或南下巡演,不竭惹起惊动,在各地的表演市场也常常制造出票房奇观。仅从这些概况的受接待程度看,二人转在艺术财产拥有一席之地。可是,在文化迅猛成长的今天,二人转能否能继续连结那种奇特的憨厚而切近糊口的民间气味而不变质,能否能很好地传承与成长下去呢?生怕还面对着良多的问题。二人转在充实照应观众情感的同时,能否也不容回避地具有着过度投合部门观众的赏识趣味而使之趋于流俗的现象?这点必需惹起我们今天的二人转演员的足够注重,终究任何一种艺术形式都还有着审美价值与审美趣味的前提,即即是以丑角取胜的二人转艺术也应遵照持久以来的“笨中求巧,丑中求美”的美学准绳,而非一味地为丑而丑,毫无美感。繁荣背后,也连带着有很多不容轻忽的问题值得我们深思:我们今天所看到的东北二人转,事实与原生态的二人转相距多远?从农村走进城市的二人转艺术,能否还完整保留着初始的憨厚与乐观,在与城市观众的彼此交换过程中,又发生着如何的变化?这些都是值得我们思虑的问题。

  《呼呼腔》是二人转故事注释的开首腔,曲牌高亢、红火、充满热情。曲体布局为上,下两个乐句,每乐句都带一个较长的甩腔。上乐句往往散板起唱,然后用刁板进入一般节拍,尾音落在商音上。下乐句落在宫音上。《呼呼腔》的腔调,是大海浪式的旋律线条、棱角分明,刚好表示东北秧歌那种大夸、大浪、大扭、大俏、棱角分明的跳舞技巧,同时,有事描述故事梗概,引见时间、地址、人物、情况的很好的音乐言语。

  对于演员的表示手法,有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞;“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首,讲究味、字、句、板、调、劲;“说”指说口,以插科打诨

作者:admin    更新时间:2019-05-24 22:47
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