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  江南第一才子唐伯虎的七言古诗《桃花庵歌》,表达出诗人在履历了人生跌荡放诞之后,安于归隐、恬澹功名的糊口立场和神驰自在、追求艺术、珍爱生命价值的宝贵心态。这大要也是姑苏芭蕾舞团(以下简称苏芭)新作现代芭蕾舞剧《唐寅》想要呈现的焦点主题,并试图向观众展现和还原一个实在的唐寅。

  舞者、道具是外在呈现,音乐与节拍则是内在支持。与芭蕾舞剧《唐寅》适意气概相得益彰的是全剧音乐的编排。在《唐寅》剧中音乐的使用上,主创人员并没有选择保守的“民族音乐”或是带有“中国风”音乐来整合,而是自创了最接近剧情和人物心里的西方音乐,使全剧得以不落窠臼。当人物在“简约主义”音乐陪衬下起舞,观众的情感一会儿就跟着音乐进入了剧中唐寅的心里世界。也证了然编剧的初志:“《唐寅》这部剧不是一部文娱观众的舞剧,而是一部给观众带来思虑的舞剧。”

  选曲三为阿沃·帕特的《镜中镜》。这是一段简单而纯粹的音乐,钢琴不竭频频敲击着三和弦,像轻风中摇摆的钟声,小提琴悠远绵长,不停如缕。这支曲子被使用在全剧的最初一场“六如无常”,舞者们没有夸张的动作,恬静地指导仆人公唐寅走向生命的彼岸,好像唐寅在《绝笔诗》中所言:“生在阳世有散场,死归鬼门关也何妨?阳世鬼门关俱类似,只当飘落在异乡。”编剧李莹暗示:“自创西方的音乐语汇和现代芭蕾的舞汇来表示一个中国故事,这具有必然的国际化视野,并能给观众带来一个很大的想象空间。”芭蕾舞剧《唐寅》做到了。

  选曲一为巴赫的协奏曲选段。编剧李莹告诉我,“我们一起头,就找到了与唐寅年代比力接近的德国作曲家巴赫的音乐,他是巴洛克音乐期间的主要代表人物。把巴赫的协奏曲使用到了‘青楼相逢’一场,很多观众以至认为这就是描写江南的曲子”。处在人生最消沉时候的唐寅,在青楼找寻到红颜良知沈九娘。音乐时而漂亮流利、时而轻如游丝、时而灵动轻盈、时而半吐半吞。恰如唐寅《把酒对月歌》中唱道:“我也不登皇帝船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅舍,万树桃花月满天。”

  想要还原实在的唐寅抽象谈何容易?现代芭蕾舞剧《唐寅》要向观众还原的是一个相对接近汗青本相的唐寅,挑战以往人们对唐伯虎几乎所有的“认知”。苏芭艺术总监李莹为此作了大量功课和史料深挖,她几回再三强调:“唐寅是姑苏的汗青名人,以他为题创作芭蕾舞剧有较大的难度。我们在收集和研究了大量相关史料后,才慢慢构成了一个讲述唐寅心里世界的主题。我们想还原一个实在的唐寅,而不是传说中的唐伯虎。这也代表了姑苏芭蕾舞团十年来对艺术的追求。”这对于编剧和所有演员来讲是一种史无前例的挑战,同时,对于泛博观众而言也是一种庞大的挑战。

  这是一部用适意体例表达的芭蕾舞剧,舞台没有很多陈列或家具,次要通过“红袍”“官帽椅”“画卷”三件中国式的道具,与唐寅的人生和性格呼应,将唐寅的心里世界笼统表示出来,融入唐寅人物的塑造之中。

  现代芭蕾舞剧《唐寅》的剧情是如许的:唐寅考场受连累锒铛入狱,就义了功名出息。在人生最消沉的时候,碰见了红颜良知沈九娘。唐寅决定与九娘一路逃离世俗,隐居桃花庵。宁王以重金请其出山,唐寅再次被宦途所引诱,投靠宁王。之后宁王图谋不轨,唐寅的功名之梦完全破灭。他裸露疾走,用身体的力量迸发出对命运最为无力的呐喊!沈九娘病故后,唐寅看穿人生无常,终究以一颗泛泛心漂流到另一个世界。全剧分为二幕,第一幕包罗“炼狱思春”“青楼相逢”“临画夜宴”三场,第二幕则由“烟雾桃花”“应召宁王”“风雨落花”以及“六如无偿”等四场构成。笔者则更多地从一名观众的视角来调查这部芭蕾舞剧。

  长长的《韩熙载夜宴图》摹仿之作,大概就是唐寅梦中常常浮现的画卷。唐寅摹仿版《韩熙载夜宴图》,画中唐寅的题诗:“潇洒表情谁得似,灞桥风雪郑元和”——唐寅把本人的命运与乞丐状元郑元的命运联系在了一路,这让编剧李莹和潘家斌霎时找到了创作灵感,这是一次偶尔,也是必然,是一种巧合,亦是执念

作者:admin    更新时间:2019-05-24 22:48
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