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  这里的音程是2 -#4是个大三度, #4-6是个小三度, 6-#1大三度。

  “在七和弦根本上加一些其他的音,让你的和声走向变的更有爱”,这句话什么意义呢?方才阿谁技巧不是曾经是丰硕和声了吗?

  若是稍微熟悉点音乐的同窗,该当晓得一些最常见的是和声走向,好比1-6-4-5、1-6-2-5、4-5-3-6-2-5-1、6-4-1-5 等等。

  实话说,若是只是用了更丰硕的和声,你四拍一个和弦,只用这个和声长短常枯燥(boring)的!

  我们将和声走向和弦变为7chord (七和弦),或者是9 chord(九和弦)等等。(我们这里拿七和弦来做示范)

  或者我们能够在和弦根本上能够add9音 或者 11和13音,或者能够操纵吉他本身的open string(空弦音),让走向能够更前卫,mark Holcomb(periphery的帅气吉他手)还有巴西吉他手mateus asato,就是喜好用滑音和击勾弦去写lick或者riff。

  然后这里每一个和弦都加了一个音程,也加重了和弦本身的色彩,让它更好听。这就涉及到我下面要说的这个丰硕的技巧。

  以上方式就是将一个很“斋”的和声走向变的更多样化的方式,方式其实还有良多种。

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  我把1625做个一个小的伴奏创作,大师先来听一下这种感受的伴奏,是不是比你所听过的那些1625好听而且出格良多。

  因而,我们能够在Dmaj7上操纵小技巧——击弦,加个13音,3音,9音或其他的音,使Dmaj7和弦更丰满。这也是我视频中利用的一个技巧。

  凡是有些伴侣,就会用三和弦去编排,我们拿D大调,则是:D-Bm-Em-A

  当我们听一些风行歌时候,有的人会感觉,这个和弦走向色彩会很“斋”(枯燥),终究良多口水歌的和声套路其实太像了,以至有时候你唱着一首歌的时候,不盲目的就唱到其他的的歌曲去,但却又感受很是贴合。

  若何把和声变好听一点,将和声走向变的更多样化,不那么像一个模型里刻出来的,这里可是有大的学问。

  到了Bm7,我加了一条scale(音阶),是一个小调五声音阶(minor pentatonic scale),使用B小调五声音阶,并且这里使用的技巧是钩弦和点弦,还有滑弦。

作者:admin    更新时间:2019-04-05 18:27
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