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  客岁11月豆瓣音乐/大福唱片向他邀约,他欣然出洞,千里出行。最后定的上海周边演一圈,后来变为京沪两城。大福唱片隆重怕亏钱,两处表演场地都没有选择专业的Live House。一是保底的体例(表演者向场处所领取固定场租而非票房分成)成本太高,二是黄衍仁的现场恬静肃穆一点好,不然怕无人能跟上他的音乐神游。

  删繁就简的现场,他溺水般的奇异调子在水面凸显。黄衍仁的音乐里,矛盾和冲突多于协调。像是居心利用很多不协调音,严肃按下与跌入幸运的声线共进退的和弦。观众好像置身一出小型悲剧现场,虽不懂台上演员所操的言语,人声与器乐却牢牢占领舞台核心,不时变换脚色与位置的扣人心弦早已超越言语的层面。

  刊行首张专辑《逆风吐痰》(2013)之前,黄衍仁更多地活跃在香港戏剧舞台,次要工作是戏剧配乐和现场吹奏,也当演员。片子《一念无明》用了他第一张专辑《逆风吐痰》里的两首歌《装睡的人》《逆瞄》,名声才起头慢慢溢出小圈子。

  若是“用音乐说自已的故事”都能够算作民谣,那黄衍仁是个民谣音乐人没错。只是他的音乐经验比力异乎寻常。接触器乐之前,他先用MIDI“画”,在独自一人的剪辑和拼贴中制造lo-fi的音乐,从中体验到不竭发觉的乐趣。首专《逆风吐痰》和二专《飞蛾帮衬》里,实在器乐与合成器、采样的界线几难区分。不是由于一方仿照另一方惟妙惟肖,是由于黄衍仁为它们平均覆盖一层云雾,使发出声音的手段不再有区隔。

  基于这份履历,他的音乐有信手而来的自在和笃定。他想必相信音乐现场的观众和来小剧场看戏的那些人一样,非热爱不会跑来奇异的场地和目生人并肩而坐。由于确定能获得专注,才能安心涂鸦出如许空地庞大而迟缓的音乐。

  所以他写歌都是先写词,由词谱曲,借此脱节填粤语歌词的束缚。这种体例大概更有助于阐扬粤语腔调复杂、音乐性微弱的特点。能够碰运气,即便你懂粤语,也很难和他唱在一个调子上。我以至思疑他每唱一遍都能画出分歧的旋律线。

  黄衍仁的录音室专辑由于配器此起彼落的关系,初听尚不会顿时发觉这一点。但现场纷歧样,他只带了两件乐器,一把原声吉他和一台合成器(次要当键盘用)。

  现场没有舞台,很是恬静,恬静到很难想象黄衍仁若是在Live House表演,观众自在走动会是什么光景。

  到目前为止,出生于1985年的黄衍仁仍是口碑好、出名度低的那一类音乐人。在香港,听众的数量和反应还逊于中国内地。对于在非专业音乐场地表演,面临席地而坐的观众,黄衍仁的经验丰硕过大部门音乐人。“在这里唱歌,但愿不要吵到别人”,他看一眼死后的白墙,“但我仍是会按一般音量唱歌”。令人联想到香港一个个厕身民宅老楼的艺术集体,房租和居民赞扬拧成两股次要阻力。但逼仄也是推进力,能对峙下来的必然饱尝孤单与骄傲、冷酷和友情的味道。

  在场的观众不只置身于迥然分歧于录音室专辑的简单声场中,并且没有歌词能够看了。黄衍仁跟观众聊天时的港普不太好懂。他注释每首歌的来历,田汉为香港抗战而作却沉没在香江无人识的《再会吧,香港!》(黄衍仁谱曲),死去伴侣的诗谱来的曲(《泊泊,疯子的镜》),从李白《行路难》生出来的同名歌,诗人饮江词他谱曲的《人皆有天主》……刘以鬯的小说《酒徒》让小学六年级的黄衍仁大白一条谬误——在香港做文艺会没有钱。

  黄衍仁很懂得如何在简单中开出一朵带香气的斑斓小花。吉他轻拨的美好段落中,他唱得好像失焦的镜头;扫弦激烈时,人声不受追踪地自在飞翔;一个乌云般的不协调音之后,迎来情感阴霾的下一幕戏;键盘无邪烂漫,像小孩子用两根手指敲出不成能是其它简直定音符。底子不会留意他

作者:admin    更新时间:2019-04-10 20:54
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