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  所以,在此根本上我们能够进行换调,好比41,任何含有这个音程的音阶都能够拿来替代Dm,好比FMajor,好比A天然小调,好比Ealt等等(这个例子比力极端,由于其实这个曾经不是m属性了)。

  好比一个ii-v-i进行,其实能够笼统为一个41-47-37的37音进行。这三个双音进行足够暗示ii-v-i了。

  学爵士一段时间的同窗,也许会看到良多爵士的即兴吹奏中,用分歧调式的音阶取代了本来的和弦,发生了十分特殊风趣的结果。

  同理还有VII级,凡是被看作贫乏根音的V级,功能上也能够替代。以上部门是古典和声的内容,但爵士和声则比力淡化功能,而着重和声色彩。

  在shell voicing的r.3.7三个音里,其实37更主要一些,由于根音能够随便换,姓能够随便换,可是这个和弦的功能却不克不及换。

  m和M选择范畴窄一些,由于有些音阶可能会改变和弦属性,m变M,m变属之类。

  好比在和弦进行中,有V-I,V/V-V-I,II-V-I等方式能够以此衍生出无数种和弦进行,那么在和弦的替代上面能否也有雷同的方式?

  决定一个调式的别离是它的主音I级及其特征音。以dorian为例,主音为Re,它的特征音就是六级的Si,他们之间是大六度的音程关系,那么在有着不异音的两个调式中,我们就能凭特征判断它们谁是谁。

  CMaj7的就不消细说了吧,含有37的音阶借过来就好了,C Lydian,F Lydian,C# Dorian(这个选择不太好,改变属性了)都行。

  好比在C MAJ7上利用C Lydian,在G7上利用G Locrian等等。疑问是,晓得能够取代,不晓得为什么能够如许取代,是仅凭听感来判断吗?这些取代能否有一条或者几条能够推而广之的准绳性方式?

  好比说II级能够替代IV级,由于II级的3音和5音别离等同于IV级的1音和3音,独一不消的是它们的和弦性质,一个是minor,一个是major,所以II级在听感上更偏弱一点,而IV级则是大调的感受。

  “根,3,7”三个音就形成了爵士的焦点。根音决定了什么呢?决定了这个和弦姓什么,好比473三个音,根音是5的时候它们叫做G13,根音是Db的时候它们叫做Db7alt,根音是E的时候它们叫做Ephr。

  当我们碰到一个Am7,然后帮它加上分歧的色彩音,就会呈现出分歧调式的色彩和倾向;同样的,我们居心不插手色彩音,只把这几个调式的配合音保留,那么就能恍惚调性,只要在旋律中呈现某个调式的特征音时,才会唤起我们对某个调式的回忆。

  3音(有时候是sus4)决定了这个和弦的大小,即记作m仍是该记做M,大师都懂不多说了。7音和3音一道,决定了这个和弦的属性,大三小七=属,大三大七=Maj7,小三小七=m7。

  低音走向是Re,Reb,Do,旋律线变得更平缓和慎密,两头的Db7也形成离调的感受,带来色彩的变化。

  以七和弦为根本的爵士和声,大量的利用和弦的扩展音:9,b9,#9,11,#11,b13,13等等。这些音若是离开保守大小调式,将其放到更多的调式上阐发,就会成为某些特殊调式的特征音,因而我们把转换调式看作是色彩的改变和对

作者:admin    更新时间:2019-04-05 16:30
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